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Arquitetos: Atelier Deshaus
- Área: 1380 m²
- Ano: 2024
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Fotografias:Fangfang Tian
Descrição enviada pela equipe de projeto. Localizado em Dayu, Xangai—uma área renomada pela produção de uvas—este projeto ocupa o antigo terreno de uma fábrica pertencente ao município que foi desativada por razões ecológicas. Em 2008, o governo local iniciou um programa de revitalização rural, reaproveitando essas terras industriais para estúdios de artistas, introduzindo elementos culturais no campo. O estúdio do artista Yue Minjun foi uma dessas iniciativas. Embora o volume tenha sido estruturalmente finalizado em 2011, permaneceu vazio por anos devido a circunstâncias imprevistas. Recentemente, foi assumido pela marca de moda local Dazzle, que o transformou em um centro cultural integrado.
O conceito arquitetônico surgiu de conversas iniciais com o artista e se inspirou na sua série Maze e nas conexões culturais com os jardins de Jiangnan. Isso deu origem à ideia de Qujing Miyuan (Caminhos Curvos e Jardins Labirínticos). Uma linha espiralada que foi utilizada para reorganizar a lógica espacial das residências tradicionais de Jiangnan, particularmente sua característica de jin (progressão)—um movimento direcional que leva o indivíduo para dentro através de limiares em camadas.
Dentro de um terreno quadrado medindo 50 metros de lateral, a espiral se desenrola em uma sequência contínua, onde o final do caminho se conecta de volta ao início. Novas sobreposições espaciais e linhas de visão emergem nesse processo de rotação e dobra.
A terra escavada da piscina foi redistribuída no local para criar uma pequena colina, moldada intencionalmente para aprimorar a experiência espacial. À medida que o caminho espiralado ondula, através da interação entre arquitetura e terreno, uma delicada e contínua "rocha" emerge—convidando o corpo a transitar para cima e para baixo, e a habitar um espaço que é ao mesmo tempo expansivo e profundo. Dessa forma, a ideia de Qujing Miyuan toma forma.
Baseado na configuração espacial original, o Su Yuan agora integra múltiplos programas, incluindo exposições de arte, uma biblioteca, salas de ioga, uma casa de chá e acomodações para hóspedes. Essas funções se alinham intimamente com o layout inicial do estúdio — sala de estar, escritório, sala de chá e quartos de hóspedes — demonstrando como a tipologia espacial das residências tradicionais de Jiangnan possui uma adaptabilidade inerente.
Essa continuidade revela como o espaço tradicional, mesmo através de uma transformação diagramática, retém uma flexibilidade de uso geral. Ao mesmo tempo, a estrutura hierárquica frequentemente encontrada nas residências vernaculares foi dissolvida pela lógica espiral, resultando em um novo senso de liberdade espacial — algo afirmado pelo uso contemporâneo da Su Yuan.
À medida que os visitantes se movem fluidamente entre os cômodos e pátios, podem ser levados inesperadamente à cobertura, onde uma vasta vista dos vinhedos circundantes se desdobra. Em noites claras, a linha de visão pode se estender ininterruptamente até o pôr do sol. No pátio central, treze árvores esguias plantadas há quinze anos parecem ter crescido com a edificação, adaptando-se aos seus espaços ao longo do tempo. Elas permanecem como os ocupantes mais constantes da Su Yuan.
